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它是瓷器巅峰:素三彩彩瓷盛世中的一朵奇葩!

作者:pokerstars官网下载    更新时间:2020-06-20 13:17

  盆呈长方体,四面略斜收,下承以六足。盆内及外底均施白釉。外壁素三彩装饰,以黄、绿、紫设色,腹部以紫色为地以绿彩绘花草纹。口沿下署青花楷书“正德年制”四字款,外围青花双方栏。紫釉掩映下的青花款呈蓝黑色。

  此器造型别致,构图简练生动,色调清新明快,色彩搭配协调,给人以古朴雅致之美感。

  盘敞口,弧壁,圈足。盘心微下塌。通体黄地素三彩装饰。内底饰双龙戏珠纹,外壁饰缠枝莲纹。圈足内施黄釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款,外围青花双线圈。

  此盘的所有纹样均先用黑彩勾出轮廓,其内再填以紫、绿、孔雀绿、黑彩等。外壁黑彩晕散严重。盘的造型不太规整,龙纹随意性较强,爪如花朵,口、腹、足底均有窑裂,反映出万历时期御器厂瓷器生产质量趋于下降的状况。在黄釉的掩映下,青花款呈蓝黑色。

  罐唇口,短颈,丰肩,肩以下内敛,平底。内施白釉。外壁素三彩装饰。口沿、肩、胫(jìng音敬)及近底处共4道青花弦线组,颈绘海水江崖八吉祥纹,肩饰海水浪花八吉祥纹,腹绘4匹海马穿行于海水江崖及八吉祥之间,海马分别用素三彩中的黄、紫、深绿、浅绿四种颜色涂绘,足边为海水浪花八吉祥纹饰。细砂底。无款识。

  几面呈长方形,下有四长条形戗,戗四角下承以四条腿。几面以素三彩绘渔家乐图,画面中有的渔夫在捕鱼,有的在往鱼篓里装鱼,一幅繁忙的景象,周围山岭重重,亭台高耸,树木林立,一行大雁在空中飞行。侧面绘冰梅纹。足边两侧绘变形夔龙纹。四腿足心均有一孔。施彩以绿、紫、墨、黄彩为主。几背面中心署一异体字款,外围墨彩双方栏。

  此件长方几为康熙素三彩瓷器的珍贵器物,此种器形在康熙朝较为少见,当为文房用具。

  熏呈八方体,下承以连烧在一起的八方束腰台座。通体镂空素三彩锦地开光装饰。顶部一圆形开光内透雕“卍”字图案。周围以素三彩描绘缠枝花纹。

  熏体八面均有上下呈弧形的长方开光,开光内均透雕钱纹,开光以外均以绿釉上涂点黑色麻点为地,八条边棱上各绘一条螭龙。底座束腰处绘三角形几何纹。整个画面以黄、绿、紫彩为主,蓝彩为辅。熏内素胎无釉。无款识。

  盘口微外撇,弧腹,圈足。内外白地素三彩装饰。盘内、外暗刻云龙纹。盘内在刻划纹饰上彩绘石榴等折枝花果纹,外壁在刻划纹饰上彩绘折枝牡丹花纹两组。花卉施以绿、紫、黄、黑等低温彩釉。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清康熙年制” 双行六字款,外围青花双线圈。

  此盘以黑彩勾绘纹饰轮廓线,将果实的饱满、丰硕表现得淋漓尽致。纹饰层次分明,色彩素雅。

  “素三彩”作为康熙宫廷用瓷非同凡响,但何为“素三彩”?结合评说玖珅文物店收藏的这件“清康熙素三彩鱼藻纹缸”,笔者以为“素三彩”绝非“三”种色彩认定,当是一种烧制彩瓷的独特工艺。

  对何为“素三彩”,一直众说纷纭,如何让其名副其实,作为古瓷鉴赏应当正名。

  1989年版《辞海》中给“素三彩”下的定义:“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上,施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间,清康熙时继续烧制”。可陶瓷界还有另外一种定义,即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一,是以黄、绿、紫三色为主的瓷器,其实并不限于此三色,但不用红色”。可偏偏“素三彩加红价值连城”,说明“素三彩”也非绝对排斥红色!

  。不论干啥事,先要知道“糖从哪甜,醋从哪酸”?要认清何为“素三彩”,这就先要弄清“素三彩”从何而来?中国唐代出现一种盛名海内外的先烧制素胎,然后挂低温色釉重新入窑,再次烧制的陶胎低温色釉器。由于该器主要使用黄、绿、白三色,民国时期人们开始简称为唐三彩。随后又逐渐出现例如辽三彩、宋三彩、明三彩及清三彩等不同时期同类制品的专有名词。成熟的“素三彩”是在明正德年出现的,御厂改用素烧瓷胎代替以往的素烧陶胎,这一变革提高了成品的精美程度,成为明清三彩与唐宋三彩的最大区别。

  。综上所述,无论哪种素三彩,一是都与唐三彩采用的先烧制素胎,再挂低温色釉重新入窑烧制的陶胎低温色釉器的制瓷工艺有关;二是都与刻划添彩的釉上工艺有承袭关系。明清两代景德镇生产的素三彩,第一次烧素瓷,将已成型好的各类器形,要用1250℃以上的高温烧成;第二次画成彩画以后,再以850℃~950℃的低温度烧彩。

  所以,依笔者个人之所见,应该界定“素三彩”为一种烧瓷的工艺,是在高温烧成的素瓷胎上,用黄、绿、紫三种色泽釉为主(绝非就这“三”彩),填加在已刻划好的纹样内,再经低温烧成的一种彩瓷。所以,“素三彩”同其它彩瓷的区别,绝非是颜色的区别。

  鱼藻纹属瓷器上常见的经典饰样,玖珅文物店收藏的这件“清康熙素三彩鱼藻纹缸”,口径27厘米,折沿圆唇,弧腹,器腹起伏延绵,平足无釉,却不同凡响。

  早在北宋末年,因宫廷画师刘寀擅长画鱼,造就了宋代以来绘鱼藻图之风,并延续各个朝代。鱼藻纹与其他题材不同,更需画师有熟练的绘画功底,敏锐地写生技法,才能在笔下展现出水中鱼草的各种姿态,以达到逼真效果。鱼藻纹在碗、盘器上偶见,最为值得称道的是,“素三彩缸”上则未见其二。可谓传世极为稀少,玖砷文物收藏这件,不敢妄称是“孤品”,但却是极难见到的一件鱼藻纹瓷器。

  本件瓷器胎釉制作精细,釉质光洁,其色彩就未局限于“三”彩,上有黄、紫、绿、青、白、黑色,整体呈现出色彩素雅。其中,鲤鱼就有黄、黑、白色(鱼眼就黑白分明),石斑鱼有青、黄、白、黑色,刀鱼为黑、白色,虾、蟹为紫色,用黄、紫、白、青、黑色,不仅将鱼、虾、蟹画的惟妙惟肖,还在色彩对比中显现出各自的个性。尤其题材采用写意的画法,兼工带写,笔法流畅,水藻飘动好似水在流动,鱼儿在绿色水草中游弋,使人感到鱼在逆流而上,惟妙惟肖,栩栩如生,凸显生动。

  该件瓷器的彩绘图案奇妙,有石斑鱼、鲤鱼、刀鱼遨游于绿水盈盈之中,一面突出了石斑鱼,特别是黑白分明的拟人化大眼睛,显得格外调皮有趣;一面突出了鲤鱼跃出水面的姿势,更有动感,眼睛也很传神。还有蟹行水底,虾戏水面,刻画的都很精细,绝非可有可无。如此有虾蟹伴鱼畅游于水藻、浮萍、池莲之间,纹饰图案如此丰富多彩,笔法如此细腻,画风如此清秀典雅,当是“素三彩”中十分罕见。

  素三彩始烧于明正德年间,到清康熙时达到登峰造极的地步,不仅在器物种类和数量上大大超过前朝。在传统品种基础上,又派生出许多不同色地的三彩新品种,名目繁多,有白地、米黄地、绿地、紫地、黑地等三彩。还有仿唐三彩而成的虎皮三彩,釉面多成斑片状。总之,康熙素三彩名贵品种繁多,时代风格明显,瓷器造型几乎无所不有,常见器有碗、盘、杯、壶、香蕉、印盒、瓷塑、盆景、瓶、缸等器物。这件“清康熙素三彩鱼藻纹缸”,就是康熙“素三彩”多种多样性的直接体现。

  “鱼”与“余”谐音,寓意“富贵有余”、“连年有余”;鱼纹种类繁多,如水藻游鱼、莲池游鱼、水波游鱼,或单或双,或三五追逐,或群鱼游荡,鱼水融融,皆表达其乐融融;鱼水之缘,又比喻男女情笃,和好和谐。《敦煌曲子词.送征衣》:“今世共你如鱼水,是前世因缘,两情准拟过千年”。元刘庭信《新水令.春恨》套曲:“几时能够单凰成双,锦鸳作对,鱼水和谐”;鱼在中国象征着平稳、喜庆、繁荣,人们喜欢用鱼来表达美好的祝福之意。此瓷缸上的鱼,悠然自得,既其安、又其乐,寓意美好的生活。而这件藏品有三种鱼共游,更显和谐美好。

  “素三彩”作为康熙宫廷用瓷地位很高,其非同凡响,主要是由于素三彩精细的工艺和高雅的艺术品位决定,其生产数量不多。

  一是工艺不同。与明清时期的五彩、斗彩瓷器对比,素三彩是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内,再经低温烧成。而五彩、斗彩则是在烧制好的釉胎上施彩釉。

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