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珐琅彩为何被称为“彩瓷皇后”?可谓独具匠心

作者:pokerstars官网下载    更新时间:2020-04-29 05:55

  历朝历代皇宫中所用瓷器,白瓷也好,青花也好,五彩、斗彩也好,都是在各地方名窑中烧造的。但珐琅彩却非常特殊,它是在紫禁城中烧造的!珐琅彩可谓异常神秘,在当时,不要说普通百姓看不到,就是地位显赫的达官贵人也见不着珐琅彩的踪影。

  珐琅彩瓷堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”,是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳,血统高贵,细如毫芒,成为历代最受藏家青睐的瓷器之一。

  那么,珐琅彩究竟是一种怎样的奇珍异宝,从而使得康熙皇帝,以及他的后继者们要对它的整个烧造过程严加控制呢?接下来,一白和各位一探究竟!

  清代彩瓷中最富有传奇色彩的就是珐琅彩,要知道,珐琅这个词是法语“émail”的译音,代表一种釉料和工艺,珐琅工艺在现代和近现代的应用还比较多见,比如解放后大家用的搪瓷大杠子,还有著名的民间工艺品景泰蓝。所以“珐琅”这个外来词语在中国能有这么大的影响力,主要因为清朝皇室对它的垄断。

  当年在康熙皇帝的授意下,珐琅彩在他执政第35年的皇宫中烧制成功,这就是珐琅彩在中国的诞生之时。珐琅工艺品刚进入中国的时候是金属胎,并不是珐琅彩这种瓷胎,虽然珐琅彩是特指瓷器。但是实际上珐琅工艺有多种,专业术语就叫铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、瓷胎画珐琅。而瓷胎画珐琅,就是我们这篇所讲的珐琅彩。

  珐琅彩对中国瓷器的最大意义,对清三代彩瓷起了一个开拓和示范的作用。我们都知道康熙大帝思想很开明,对外来的文化不抵触、不排斥,还有意识地引进。

  珐琅这项工艺就是因为他喜欢而引进的,而引进这项工艺对彩瓷的意义深远。当第一件珐琅器呈现在康熙眼前的时候,给他的感受就是非常细腻。在此之前,中国的艺术风格给人的感受是非常写意的,比如中国的写意画,讲究韵味。但是西方艺术受油画影响,画的非常的具体。珐琅器一进入中国,那可不得了,这上面画得又逼真又好看,康熙爱不释手。他就想学习和融合这门艺术,凡是能在上面烧造出珐琅彩的材料让清宫都去尝试,过去都是西方人送来的都是铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅,那我们中国就要试试瓷器上烧上这个“珐琅”。

  瓷胎画珐琅使珐琅彩的表现力达到了一个颠峰状态,这就是为什么瓷胎画珐琅比任何材料画珐琅都要珍贵的原因。

  瓷胎就是当年景德镇为珐琅彩专门研发的一种瓷胎,经考古发现,康熙晚期到乾隆这100年提供的瓷胎质量是最上成的。在这个最好的材料上绘制珐琅彩,才使珐琅彩走上了登峰造极的一步。学习画珐琅这个技巧使中国的工匠有一个机会展现我们自己的才能,在瓷器上展现了西方人用同样的材料、同样工艺却不能展现的一种艺术。康熙珐琅彩的釉上彩又是怎么样画成功的呢?

  首先,珐琅彩是与西洋技法相结合而烧造成功的名贵瓷器,采用的方式则是在瓷胎上使用珐琅绘制,而同样闻名天下的景泰蓝则是在铜胎上画珐琅,与珐琅彩相较是另一种韵味。珐琅彩所采用的瓷胎就 与一般的瓷胎不同,需得用景德镇所出上等白瓷,烧制完成之后再运输进京,加以绘制。景德镇所出白瓷瓷质密实精美,便于作画。所以要想画成功一个质量上乘的珐琅彩瓷器,必须要有好的白瓷作底,方可成功。

  其次,珐琅彩瓷器采用釉上彩技法时,所选择的彩料是较为特殊的。国产彩料在二次绘制后再经烧造,容易脱色,且成色不明。所以珐琅彩瓷器所用的皆为进口彩料,明黄、暗红等,不仅色彩明丽,且色阶稳定,在釉面上的表现更好。有了这样进口的彩料,康熙珐琅彩的釉上彩绘制,更为自然流畅,且精细程度高,观赏价值也更好。

  最后,釉上彩的烧造过程较为繁复,要经过数次绘制,而且是在釉面上绘制,所以对绘制技巧以及烧造条件都极为严格,二次烧造的低温必须卡得精准,才能做到釉上彩不脱不流不变色。如您手上有珍品需出手,寻正规平台,请联系笔者,壹三四,壹零七零,零壹仈壹这一点决定了康熙珐琅彩的珐琅绘制无法由普通的画匠来完成,必须托于宫廷,保证其质量,也保证其烧造出的釉上彩形态完美。这是普通民窑官窑所不能达到的水平,所以康熙珐琅彩的釉上彩能如此成功,一定程度上是一个时代的产物。

  综上,我们可以看到,康熙时期的珐琅彩,在釉上彩方面的成功是基于几个重要因素的,包括景德镇窑口所出的质量上乘的白瓷打底,以及进口的颜色鲜明的彩料运用,当然最关键的还是珐琅彩瓷烧造时的条件,方方面面都是当时的最高条件,如宫廷画师专司其画等,让康熙珐琅彩的釉上彩烧造成功。

  珐琅彩最大的特点就是从它入宫开始就没有走出宫廷一步,它是唯一的中国御用艺术,民间对它一无所知,所以在故宫博物院成立以前没有人见过珐琅彩,只有皇帝和皇帝周圈的人可以看到。

  我们知道所有景德镇的名瓷都是在景德镇烧造的,唯独珐琅彩是在北京烧造的。它是在景德镇挑好了素胎,比如盘子、碗、瓶子都是素的、白的,烧好后挑选完美无瑕的运至北京,到北京后由宫廷画师绘制珐琅彩重新烧造。可查的北京的三处珐琅彩烧造地点:紫禁城、颐和园和怡亲王府(当时怡亲王负责督造)。

  一、康熙太喜欢珐琅彩了,要亲自参与和控制这件事,他要最快看到成品,然后给一些指导意见。

  三、由于能够绘制珐琅彩的人才极其匮乏(估计还要请外援现场辅导),材料极其珍贵(全进口,还得请专人研究分析),所以康熙皇帝就把它局限于宫内烧造。

  为创烧属于中国的珐琅彩,康熙当时赐了很多画家能够在宫廷造办处自由出入,这可是皇室宗亲和一品大员的待遇。雍正和乾隆两代也屡见文献记载:皇上下旨多次调宫廷画家去画珐琅彩,可谓高手云集。

  纵观珐琅彩的市场行情,存世量和品相、题材和皇帝的艺术造诣、古今珍贵程度这三大因素造就了珐琅彩在二级市场中的高价频出。香港苏富比的一场拍卖会中,一件清康熙御制粉红地珐琅彩开光花卉盌以2.388075亿港元刷新中国珐琅彩世界拍卖纪录,也进一步说明藏家们对珐琅彩的热度只增不减!

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