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钧釉 炉钧釉 宜赏析

作者:pokerstars官网下载    更新时间:2020-03-22 15:30

  解说:炉钧釉瓷器是清代雍正时期,景德镇创烧的一种低温釉瓷器。它在制作时先由高温烧成素胎,然后在瓷胎上施以不同的颜色釉,再经低温炉火二次烘烤而成。炉钧釉瓷器最大的特色,是在釉面上有不同程度的垂流效果,而这种效果的形成最初也是出乎意料的。

  上海敬华拍卖公司瓷杂部主管 常福全:它是仿钧的,因为当初是雍正时期,它想仿钧,仿钧它用的釉料,比例了,什么东西没有掌握好,形成了另一种特色的单色釉,那么这种单色釉后来工匠看到这种单色釉市场上比较能够接受,都是自然形成一种独特的一种单色釉的风格,所以当时就形成一个(品种),炉钧釉就在这样的条件下产生的。

  解说:从传世的器物看,雍正时期烧制的炉钧釉瓷器红蓝相间,釉面流淌大,色泽上以红为主,因为存世数量最为稀少,因此市场价格也是十分昂贵。而到了乾隆时期,炉钧釉瓷器的烧制得到了大发展,除保持了较高的工艺水平外,烧制数量也大幅度的提高,成为炉钧釉瓷器烧制的一个高峰期。湖南电视台东方寻宝:一五五七四八五七五四三赵编导。

  常福全:那么它的釉,特色是什么呢,它的特色是比较滋润,比较肥厚,釉相当厚,但是它里面的垂流,就是釉里面的一种垂流相当明显,那么就是当时的成份已经搭配的相当合适,所以形成了自然流淌的感觉,那么它的釉面也像刚才说的比较晶莹,下面仔细看,里面像有一种,金属在闪光一样,光泽度相当好,就是炉钧的器型,什么东西都相当规则,就像这一只炉钧瓶一样,它当时烧的是胎骨都经过很细腻的陶炼,达到官窑的胎骨的要求,它的釉是相当的均匀,厚,滋润,它的釉里面刚才说的垂流相当明显,这个东西都是比较珍贵的,烧制时工匠是花费了很大的心思,这个釉面的配料什么东西都很讲究,才能形成这种效果,在乾隆的时候,是比较流传广泛的,那么当时除了官窑在烧炉钧以外,好多民窑也在开始烧。

  解说:在乾隆之后,炉钧釉瓷器的烧制水平开始下滑。烧制的瓷器胎质逐渐粗糙,垂流的效果也开始不明显。因此目前的拍卖会上,最常见的炉钧釉瓷器多为乾隆时期烧制的,由于表现效果特殊,数量相对不多,器型也十分精巧,在近几年也受到很多收藏家的重视。

  常福全:传世的炉钧烧制成功率也比较低,所以传世的东西也比较少,所以现在人,对炉钧的认识越来越清楚,所以人们对炉钧越来越青睐。从国内也好,国际也好,各个拍卖行来看,炉钧成交比率基本上是100%,而且每次炉钧的成交价都在比前几届,都往上攀升,所以从国内来看炉钧(市场),从我具体的工作时间来看,炉钧越来越走俏,广大的文物爱好者对炉钧越来越青睐。

  解说:与其他种类的瓷器相比,由于要二次烧制,因此炉钧釉瓷器的烧制难度相对要大,成品率也相对要低。但从收藏的角度看,这也是炉钧釉瓷器在艺术品市场逐渐走红的一个原因。相信随着收藏家们对这个特殊品种的瓷器了解的逐渐加深,它的收藏价值也将近一步得以体现。》》》钧瓷在宋代进入宫廷后,其神奇的窑变现象以及丰富的色彩变化,引起了历代宫廷及一些达官贵人的关注,全国一些知名窑口主动学习钧瓷的施釉原理和烧成方式,尝试着仿制钧瓷。

  所谓仿钧,是指一些窑口利用当地的原料和技术,借鉴钧窑的施釉方式,创烧成功的一种类似于钧瓷而非钧瓷的作品。由于似钧非钧,在一些专业的陶瓷书籍中,大多用“均”字代替“钧”。历史上著名的仿钧窑口有:广东石湾窑的广钧、江苏宜兴窑的宜钧和江西景德镇窑的景窑(炉窑)。

  1.广钧,也称广均,广东佛山石湾窑仿钧釉作品。以石湾当地陶泥为胎,施底釉和面釉,并一次烧成。有学者认为,广钧的早期历史可追溯至元代。明清时期的广钧,大体以乾隆时期为界分为前、后期。前期以器皿为主,有洗、瓶、壶、三足炉、尊等,其中洗、三足炉、尊与钧窑同类器物造型相似。釉色以钧蓝和翠毛釉为多见,色调浑厚凝重。

  后期包括清中叶至民国初年,器型复杂多样,有荷叶洗、执壶、菱花盆、六角瓶,同时还有较多的雕塑人物和动物。釉色呈石榴红、月白、茄皮紫等。翠毛釉为石湾窑的独创,有翠绿色羽毛状纹为特征。《饮流斋说瓷》一书曾这样描述广钧:“钧窑以紫胜,广钧以蓝胜。”故广钧又有“蓝钧”之说。

  2.宜钧,也称宜均,江苏宜兴窑仿钧釉作品。宜钧早在宋代已开始萌芽,在明代逐渐发展起来,清代的精品已开始进入宫廷。乾隆、嘉庆年间,宜兴陶工葛明祥、葛源祥兄弟所制的宜钧品种繁多,釉色精美,产品以花盆、花瓶、水盂为主,胎有炻胎和紫砂胎两种。釉色有天青、天蓝、灰蓝、月白、葡萄紫等,色泽乳浊莹润,类于钧釉。现代宜钧釉在一次烧成的釉料中往往加入一些颗粒度较粗的富钙或含锌的原料,故用手抚摸时有粗糙的感觉。

  3.景钧,也称景均,江西景德镇窑仿钧釉作品。有两种,一种是“景钧”,另一种是“炉钧”。

  景钧始于元代,盛于清雍乾年间。据资料记载,雍正皇帝对宋代名窑十分青睐,曾命景德镇御器厂进行仿制。为了仿好钧瓷,皇宫协理陶务的唐英还派协理厂署幕友吴尧辅去禹州调查钧窑釉料的配制方法。雍正七年(1729)以后,在清宫内务府造办处的档案里有很多关于雍正催索仿钧器的记载。如“雍正八年十月二十六日……将年希尧(分管景德镇御窑厂窑务的官员)烧造来的仿钧窑磁炉大小十二件呈览,奉旨此炉烧造的甚好,传年希尧照此样再多烧几件”。这说明当时仿钧釉的成就已非常突出。

  仿钧釉是利用多种不同色釉施于一器,在高温下自然流淌,相互交融中可呈现犹如火焰状的色彩和图案,较红的称火焰红,偏蓝的称火焰青。另一种仿钧器,采用在不同部位施以不同成分的釉料,如胎上涂含铁底釉,器物下部滴洒含钴面釉,在器物上部涂以含铜釉料,然后经高温烧成。仿钧器物少见圆器,多系瓶、罐等陈设品,底刷芝麻酱色釉,御厂仿钧器刻有“雍正年制”或“乾隆年制”篆书款。此外,景德镇民窑的仿钧釉,也有一定成就。

  炉钧始创于清雍正,盛行于雍、乾年间,以仿宜钧为旨,多以紫砂为胎,先高温素烧固胎,后在低温炉中第二次烧成。呈色典雅清新,多以红蓝相间,中杂青斑点、红斑点。以青斑点为主时称“素炉”,以红斑点为主时称“晕炉”。从传器实物看,雍正时期炉钧釉面流淌大,因红斑似高粱穗状,故有“高粱红”之称。乾隆年间的炉钧釉面流淌小,以蓝点为多见,道光时期的炉钧釉面流淌现象不是在烧成过程中自然形成的,而是用毛笔绘成,故呈色不自然。

  炉钧釉创于清雍正年间,盛行于雍正,乾隆二朝,因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。《南窑笔记》载;“炉均一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之”。湖南电视台东方寻宝:一五五七四八五七五四三赵编导。

  仿钧窑紫红斑所作的低温颜色釉。有“素炉均釉”与“浑炉均釉”两种。素炉均釉面呈蓝绿相间的麻点纹,在素坯上底喷翡翠(以氧化铜着色的粉彩颜料),面喷广翠(以氧化钴着色的粉彩颜料)。浑炉均釉面呈红绿相间的麻点纹(红釉以胶体金着色)。800℃左右烧成。以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。湖南电视台东方寻宝:

  釉中含有粉剂,故而釉厚不透明。釉面均开细小纹片,其结晶呈色多种,深浅不一,有红,兰,紫,绿,月白等色(如同有铅器表面的反射光泽)并熔于一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹,有的弯曲,有的垂直,还有的似山岚云气与斑点交混在一起,布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样,整齐美丽。釉中的红色并不太艳,红中泛紫,犹如刚成熟的高粱穗色。兰釉则如水波状,雍正年间的炉均釉基本上都保持这一特征。

  钧瓷发端于东汉,是宋代五大名窑瓷器之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品,被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而著称于世,素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。

  是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器,凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变,湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味,被誉为中国“五大名瓷”之首。新中国成立后,在周恩来总理的直接关怀下,恢复钧瓷烧制,钧瓷得到了快速发展。特别是改革开放以来,钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升,钧瓷不断作为国礼现身世界。

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